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22 rue de France à Nice, l'ancienne plaque commémorative qui vient d'être remplacée.

Samedi 9 février 2013, une cérémonie s'est déroulée à Nice, au 22 de la rue de France, dans la proximité du Palais de la Méditerranée et de la Promenade des Anglais. Plus précise et plus complète, une nouvelle plaque commémorative dont le texte est rédigé par le Musée de la Résistance Azuréenne était inaugurée à l'initiative de la Ville de Nice et de son adjoint chargé du patrimoine, Jean-Marc Giaume. La date de cette inauguration permet de mieux appréhender un fait d'histoire trop mal connu. Soixante-dix années auparavant, le 9 février 1943, à 15 h précisément, Jean Moulin était présent à Nice, sans qu'on puisse imaginer sa véritable identité, celle d'un grand dirigeant de la Résistance. Il inaugurait incognito la première exposition de peintures contemporaines de la galerie d'art qu'il venait de créer, la galerie Romanin qui lui servait de "couverture" pour ses multiples activités et déplacements : s'y trouvaient accrochés des travaux de Bonnard, Chirico, Degas, Dufy, Friesz, Kinsling, Laprade, Matisse, Rouault, Severini, Utrillo et Valadon.

Il faudra venir découvrir cette nouvelle plaque pour mieux imaginer l'activité d'une galerie à l’intérieur de laquelle Jean Moulin réalisa pendant moins qu’un semestre, entre février et juin 1943, une étonnante série d’expositions. S'il avait pu continuer cette aventure minuscule qui fut parallèle à son destin d’homme de la Résistance, Jean Moulin aurait vraisemblablement eu l'occasion d'exposer à Nice un ensemble de gouaches de Kandinsky ….

La nouvelle plaque qui évoque la galerie de Jean Moulin, photographie de Patrice Lapoirie, Archives Nice-Matin.

Mis à part de brèves coupures de presse, quelques affiches et des cartons d’invitation, il ne subsiste presque rien qui puisse rappeler les expositions discrètement improvisées par L’Inconnu du Panthéon. Au premier étage de ce petit immeuble du 22 de la rue de France, la plaque commémorative apposée le 28 août 1972 mentionnait que Jean Moulin "dans cette maison servit la résistance avant son arrestation en 1943". Trop brève, cette première inscription occultait la courte existence de la galerie Romanin dont on peut retracer l'histoire.

Guiseppe Ungaretti, photographie reproduite dans La Gazette de Lausanne, 7-8 février 1970.

"Jaccottet traducteur d'Ungaretti. 1946-1970", éd. Gallimard, collection Les Cahiers de la Nrf. Edition établie, annotée et présentée par José-Flore Tappy.

Ungaretti et Jaccottet se rencontrèrent en septembre 1946, pendant "une fin d'été romaine". Lorsqu'il eut la chance de lier connaissance avec le poète qui fut avec Gustave Roud et Françis Ponge l'un des trois écrivains qui l'aura le plus profondément influencé, il s'agissait pour l'habitant de Grignan de son tout premier voyage dans le Sud de l'Europe. Jaccottet découvrait l'Italie dont il se souviendra lorsqu'il composera son Libretto, publié en 1990 par les éditions de La Dogana .

Guiseppe Ungaretti parlait et écrivait parfaitement le français. Il pressentit immédiatement les qualités du jeune homme de 21 ans qui deviendra son plus fidèle traducteur. Rome et Paris furent les deux villes où ces personnes se rencontrèrent aussi souvent que possible. "Hasard ou bien destin ?", comme l'indique la préface de cette correspondance, en mars 1951, quelques saisons avant de s'établir dans la Drôme, Jaccottet se logea près de Montparnasse, au 9 de la rue Campagne Première, dans une chambre-atelier proche de l'étage où vécurent, pendant quelques mois de 1921, Ungaretti et son épouse Jeanne Dupoix.

En janvier 1997, dans un entretien confié au Journal de Genève, Jaccottet rappellera que "C'est en le lisant que j'ai appris l'italien. A la fois dans "L'Allegria" et dans la rue, ce qui n'était pas la pire des méthodes". Il appréhendait avec émotion la beauté déchirante de Rome, "pareille à un incendie endormi", la seule ville "qui ait pu lui arracher des larmes". Rome restera, pour Philippe et pour son épouse Anne-Marie Jaccottet, intimement liée au souvenir d'Ungaretti, "homme de peine" passionnément attaché à la perception de la lumière. Au coeur de cette "ville entre toutes aimée", Philippe Jaccottet ressentait profondément "l'exaltation du feu d'été (qui semble à Rome où  Ungaretti s'était alors établi, brûler dans la même pierre jusqu'en plein hiver)".